提到香港的三级片，大多数中国（尤其是内地）观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题材而被列为三级。
不过，即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港三级片直接等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片，当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味，特此声明。
较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名，港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的色情电影，我们不妨先从追本 溯源开始……
（一） 溯源
上世纪50年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当做宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影倒是有相对自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多迎合观众口味的题材噱头。比如当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。
到得60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。更有甚者，60年代末期本土粤语片创作由于过度粗制滥造陷入低谷时，居然沦落到只能以裸露镜头及色诱场面等软性噱头招徕观众的境地。不过，香港的色情电影也正好由此发端。至70年代，在众多著名电影人的热衷加盟下，加之不少风月色情片屡创票房佳绩引得片商争拍此种类型，渐始形成规模。这其中又以李翰祥、吕奇、何藩三人功劳最大、成就最高。
李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。
与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇和何藩的色情片则多是现代背景。两人都是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生（与陈宝珠合演过《玉女添丁》等多部粤语经典），何藩则是邵氏演员（以《西游记》系列中的唐僧闻名）。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。
吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。
整个70年代，香港影坛中的纯粹色情片其实并不多见，较有影响的除去吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。此外，楚原那部华语同性恋题材的开山之作《爱奴》，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》等大力渲染色情元素的类型片，虽然并非纯粹的色情电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。
（二）高潮
如今的香港电影人最怀念上世纪的80年代，因为那是港片的真正辉煌时期。据著名导演兼演员午马回忆，当时无论拍什么电影都有观众捧场，利润回报率基本都能达到百分之百——既然赚钱有路，加之受电检限制，反倒使得容易获利的色情片鲜少有人染指，无论产量，还是反响，竟不及70年代来得丰富热烈？如今看来，似乎难以想象。
事实上1988年以前，香港的电检尺度一直处于含糊不清状态，没有形成精确统一的标准。说严格，当时港片中动辄出现床戏裸戏，却可以通过审查；讲宽松，不仅设定颇多题材禁区，而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏，所以电检对色情床戏又颇为敏感；这两相抵触起来，麻烦混乱，自然令片商影人无所适从。不过，这却不影响主流港片大玩咸湿噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身露点的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。
进入90年代，港产色情片终于迎来迄今为止最为鼎盛的时期。说到当年掀起争拍色情电影的热潮，自然是由于1988年底香港开始实行电影分级制度。电检处将审查通过的影片划分为三级，其中第三级影片禁止18岁以下观众入场观看，而香港普通观众对影片中的色情、暴力、恐怖、粗口等元素历来包容，因此三级电影必定走得更远，更加突破禁忌。色情中纠缠着暴力，粗口与搞笑齐飞，恐怖与诱惑并存，港产三级片总能以糅杂的类型元素及堆砌的噱头桥段最大程度刺激观众的感官。
性爱色情片与变态暴力片是三级电影的主要类型，比如著名电影人蔡澜就曾同时制作《聊斋艳谭》和《力王》这两种极端的类型电影。不过，在港产电影回光返照的1990到1995年，各种类型题材的色情电影纷纷出笼，尽显电检宽松后低成本电影的创作活力，观众看得瞠目结舌之余，到底将“三级片”作为香港色情片的代名词，也因此沿袭至今。
有趣的是，最早受益于香港电影分级制度的色情电影，居然仍是出自这一领域的老将何藩之手。此人自70年代以来，从未停止过色情电影的拍摄，1987年他还曾因古装风月片《浮世风情绘》（又名《足本玉蒲团》）中的裸戏过于大胆引起争议。待到电影分级制度刚施行不久的1989年，他重回时装色情片的《夜激情》虽然更加咸湿裸露，却获得了商业成功。1990年导演的三级喜剧《三度诱惑》更以低成本制作收得千万票房的奇迹令片商大感有利可图，由此掀开90年代争拍三级片热潮的序幕。之后，查传谊、张肈麟以《情不自禁》、《蜜桃成熟时》等低成本三级生活喜剧跟进，李修贤、黎继明、邓衍成则以《羔羊医生》、《灭门惨案之孽杀》、《弱杀》等糅杂变态虐杀、暴力强奸的犯罪三级片屡创票房佳绩，赢得观众追捧。
相比之下，与何藩《三度诱惑》同年推出的《聊斋艳谭》则是包装华丽的中型制作。考究精美的道具布景，活色生香的狐情郎意，重拾70年代古装风月片传统之余，又加进了狰狞恐怖的特技处理，辅以愈发裸露激情的床戏，令蔡澜制作的“聊斋”系列（包括《聊斋艳谭》、《五通神》、《灯草和尚》）大受欢迎，都取得了千万左右票房收入。随后，麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》以天马行空的奇淫技巧和制作精良的豪华手笔，创下近2000万的三级片票房纪录，古装色情片也自此开始大行其道，成为90年代三级片热潮的重要流派。另外，颇具讽刺意味的是，作为香港古装风月片的开拓者，李翰祥90年代再度拍摄这类色情电影时，却因创作心态老化，不合时下观众趣味而风光不再，结果当然是经营惨淡，回天乏力了……
追溯90年代蓬勃发展的港产三级电影，当然不能绕过王晶。他涉足这一领域并不算早，1992年底监制第一部三级片时，香港争拍三级片的热潮已开始3年多了。不过，王胖子却是后来居上、成就最强，1992到1999年间，他制作的三级片创下了过亿港币的惊人票房收入，可谓独步香江。
王晶无论制作哪种类型片，皆以抄袭拼楱和善于制造噱头取胜，具体到三级片更是变本加厉。比如《赤裸羔羊》可视之为楚原《爱奴》的时装动作版，《满清禁宫秘史》的故事翻拍自李翰祥的《西太后》，而《玉蒲团之玉女心经》、《官人我要》、《蜜桃成熟时1997》则是打着麦当雄、高志森等人三级名作的续集幌子，用更加离奇过火的噱头全新包装的讨巧之作。还有最受观众欢迎的《满清十大酷刑》，集搞笑、情色、暴力、法术、功夫于一体，充满想象力的巧妙拼凑，使得影片充满丰富可观的娱乐性。至于王晶亲手开创的“强奸”系列（包括《香港奇案之强奸》、《强奸2制服诱惑》、《强奸3OL诱惑》、《强奸4最后羔羊》），不仅题材热门，而且衣冠禽兽机关算尽的桥段也够噱头，自然票房鼎盛，风靡一时。
其实说到抄袭拼凑搞噱头，又岂独止王晶的三级片？本来小投资、低成本、制作粗糙是港产三级电影的通病，而拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，不过是一个比较容易的赚钱途径而已。许多制片公司对电影人拍三级片的要求比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了。既然多是抱着抢市投机的目的，难免会导致抄袭拼凑的千篇一律之作大行其道，好象《人肉叉烧包》叫好叫座，就有《人肉香肠》、《人皮高跟鞋》、《人肉天妇罗》、《人头肉骨茶面》、《人头豆腐汤》、《人肉饺子面》等跟风，这些三级片情节大体相似，噱头无外乎变态奸杀肢解，至于拍摄制作则只能更加粗糙低劣，实在不忍卒看。——相比之下，如南燕制作的《挡不住的疯情》、陈志舜制作的《危情》、钟少雄导演的《虐之恋》和霍耀良导演的《郎心如铁》等刻画人物细腻、渲染气氛刻意、经营噱头出奇的卖力之作便十分少见。而像《晚九朝五》、《色情男女》那样尽管不乏情色镜头，却以严肃态度探讨现代青年性爱观和真实反映香港电影人从业艰难的诚意之作，当然更是凤毛麟角了。
（三） 现状
按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片便会大行其道，以低成本和迎合市民“性”趣味的题材优势投机抢市。不过，在经历了97金融危机和盗版的严重冲击后，香港电影陷入前所未有的低迷状态，期间三级色情电影虽然依旧层出不穷，但与昔日相比，却是另一番失落光景了。
《玉蒲团之官人我要》
97之后，蔡澜、查传谊罢手，李修贤、南燕声势不再，依旧是王晶执三级片牛耳。这胖子籍着之前余威，继续制作大量的三级色情电影。比如“强奸”系列的后三集、《满清十大酷刑2赤裸凌迟》、《玉蒲团之官人我要》都是借力打力之作，至于《伟哥的故事》、《勾魂噩梦》等片则是题材有趣的讨巧之作。不过，可惜的是，这些影片尽管依旧不遗余力的大搞咸湿噱头，但因市道低迷，票房收入自然已大不如从前。其实在1998到2000年那段时间里，包括“王晶制造”在内的三级色情片与其他港产电影一样，普遍遭遇严冬。因此2000年之后，在电影院公映的三级片数量急剧下降，即便是王晶，虽然他的新片仍然每部皆有靓丽女星卖弄性感的噱头桥段，但对纯正的三级片却也开始有所避讳。
比如《偷窥无罪》、《赤裸特工》，若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之强奸》和《赤裸羔羊》了。不过现在王晶却费尽心机，令好友麦子善亲自操刀负责两部影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到多少露点镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为二B。这样一来，则意味着《偷窥无罪》和《赤裸特工》可以在更多的电影院线上映，可以有很多18岁以下青少年买票入场观看——或许，这便是王晶将本属三级片质素的影片硬拉到二B等级的原因所在。而我们除了可以从中窥出些许王晶唯利是图的“存心不良”外，应该还有他对三级片现状表示出的严重信心不足罢？
但即便如此，王晶依旧未能对色情三级忘情。如今这厮虽然表面似乎不再参与制作真正的色情三级片，实际上却并未收手。最近一直跟随他的老搭档刘宝贤频繁制作《色欲中环》、《强奸5广告诱惑》等粗制滥造的AV色情电影，就都与王胖子有千丝万缕的关系。不过，这些影片并不安排在影院公映，而是直接制成音像影碟发行，同样有可观的利润入帐。
其实，早在上世纪90年代后期，港产电影拍到低谷时，以音像制品形式直接推出市场便已成为香港色情三级片存活的主要空间。尽管这与盛行日本的AV色情影带颇有相似之处，但所幸没有沦落到男女演员真刀真枪的肉搏实战境地，终究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情节片上面。另外，相对于单本的时装三级片没有稳定的市场接收，加之受1996年台、港合力制作的连本三级电影《金瓶梅》（赖水清监制、杨思敏主演）大受欢迎的启发，香港开始流行制作专供音像发行的古装长篇三级电视电影。这其中以武打演员出身的监制叶天行产量最丰，视野最宽，他不仅对翻拍过多遍的古典香艳小说《玉蒲团》、《金瓶梅》继续进行低劣粗糙的颠覆，同时将古龙名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民间经典传说拍成无耻的色情版本。
难以避免的流程化批量制作（有几部系列剧的主题曲一模一样，只是换了歌词而已）居然畅销本土之余，也能打开新、马、台等东南亚地区市场，实在令人大跌眼镜。不过，叶天行及其同行们倒是干得兴致盎然，在积极聘请日本AV女优加盟的同时，又计划进军日本市场，希望与日本同行合作，各出资一半，到时两地发行，达成双赢局面。可惜，这一计划目前还未听闻有多少实质性进展。
客观来讲，港产色情三级片走到只能靠音像影带发行的地步，性质与影院公映的三级片已大不相同，因为它标志着在香港观赏色情片的场所逐渐从电影院过渡到家庭影院。由公开化变为私人化，这当然是一种进步，但香港电影人因此不再专注于供影院上映的制作相对认真高质的色情三级片的拍摄，损失依然巨大。最近票房甚佳的《豪情》，被划为三级片尽管是由于裸露镜头和粗口过多所致，但影片真正主旨却是讲述创业励志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港色情业百态也是出于剧情需要，或许达不到“乐而不淫”的境界，却也不会给人带来太多的色情联想，与我们熟悉的那种色情三级片相比，已经收敛很多了。可惜的是，即便这样的影片，在香港的影院也很少见到了。
如此现状，到底是喜是忧呢？——还是再往后看看罢。
顾名思义，艳星是指在电影中经常卖弄性感的演员。本来这一称谓国内多指女性，但如今女权主义汹涌，不少女性观众也开始用“艳星”的标准欣赏任达华、郑浩南、吴彦祖这些健美型男的激情床戏。只可惜如此养眼的男演员在三级片中如凤毛麟角，着实少见，倒是曹查理、何家驹等面目可憎之辈屡屡大拍咸湿三级，若将他们也呼为“艳星”必定会激起群愤，因此这“艳星”之名还是用在敢于出位的女星身上来得贴切。
（四）
艳星
自有调风弄月的香艳片开始，便少不得艳星做招牌，上世纪70年代的狄娜、胡锦、恬妮、陈萍或以妖媚娇嗲见长，或以大胆裸露闻名，早成为当年香港市民茶余饭后的热门谈资。80年代的叶童、夏文汐出道时亦因裸露背负“艳星”之名，但两人后来以精湛演技成功洗底，时至今日，已很少有人再记得两人曾经“轻解罗衫”的艳史了。至于我们熟悉的90年代，三级色情电影空前繁荣，艳星也如过江之鲫，数不胜数。但说到女星之所以往“艳星”发展的原因仍不外乎“出位”和“赚钱”两种，几十年不变。
上世纪90年代香港最早成功上位的“艳星”是子楣和玉卿两位叶姓女星。两人虽然皆因拍三级片出位，但所走路数并不相同。叶子楣以“波霸”扬名，经常在银幕上卖弄性感，她可以听凭别人拿她胸部开玩笑搞噱头，却始终坚守底线，只裸身不露点。《聊斋艳谭》和《玉蒲团之偷情宝鉴》堪称她的至激之作，依然用替身完成裸露戏份。另外，与叶子楣同期出道甚至更早的邱淑贞和吴家丽，后来同样走性感艳星之路，两人从不忌讳激情床戏，但具体到银幕露点就欠奉，却依旧大受观众欢迎，邱淑贞曾凭借《赤裸羔羊》获金像奖最佳女主角提名，吴家丽更以三级片《郎心如铁》勇夺金马影后，较之叶子楣只领风骚两三年，当然又强了许多。
至于叶玉卿，本来挟亚姐季军出道，可惜演艺事业发展平平，几番深思熟虑之后，决定“一脱求生”。1991年拍完《情不自禁》、《卿本佳人》和《我为卿狂》三部脱片后，叶玉卿立即声名大躁，之后她尽管继续接拍一些带有咸湿成分的软性剧情片（比如《与鸭共舞》），却将事业重点逐渐转移到参演多部正规的类型片和文艺电影上来，并相继以《天台的月光》和《红玫瑰与白玫瑰》获得香港金像奖和台湾金马奖最佳女主角提名，因此迅速跻身于一线红星之列。
叶玉卿以三级成功上位的范例不知令多少女星砰然心动、跃跃欲试，到1993年更形成一股风潮。李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星分别主演了《爱的精灵》、《挡不住的疯情》和《危情》，三部三级片同期上映，擂台战自然打得热闹非常，最后李丽珍战胜了翁虹、陈雅伦，由她主演的《蜜桃成熟时》和《爱的精灵》票房收入皆有千万上下，反观翁虹的《档不住的疯情》收得七百万，《危情》则只有六百多万。
其实李丽珍和陈雅伦在拍三级之前，早已是颇有名气的女星，只因事业正逢瓶颈，上下不得，才决定献身三级。结果李丽珍突围成功，日后更凭《千言万语》勇得金马奖影后，陈雅伦却依旧没有起色，沉浮至今。相比之下，与叶玉卿同样出身亚姐的翁虹则希望能像她一样，借三级片一举成名天下知。而事实上，她拍完《挡不住的疯情》后的遭遇相当惨淡，不仅失去了“仁美清叙”（由历届“亚姐”组织的一个慈善机构）副会长的职务，更惹得双亲及哥姐自觉无脸见人，曾一度与她断绝关系。难得翁小姐并未就此消沉，反而变本加厉，继续主演了《满清十大酷刑》、《青楼十二房》、《满清禁宫秘史》等三级电影。1997年，翁虹顶着艳星之名赴台湾发展，被挖掘出喜剧潜质，之后同时在港台内地发展，成绩不俗，如今事业如意，又步叶玉卿、邱淑贞后尘喜结良缘，也算是修成正果了。
女星选择拍三级做艳星，其中固然不乏迫于无奈者，但多数却是为名为利而来，可惜最终名利双收，功成身退的极少。如温碧霞、甄楚倩等成名女星，褪尽衣衫接演三级，只求一击即中，令演艺事业出现转机，孰料反响甚微，难免落个晚节不保的下场。李莉莉、彭丹、张慧仪、张文慈继续走叶子楣仍须遮遮掩掩的艳星路子，并且都擅长炒作、搏出位，结果却是李莉莉没能坚持长久，早已嫁人教子；彭丹、张慧仪、张文慈则一路性感下来，如今声势大不如从前，亦正在考虑转型。至于其他如邱月清、周弘、梁思敏、植敬雯、钟淑慧等三级艳星如今尽管偶尔还能在影视剧中见其踪迹，却很少以艳星形象出现。她们大多沉浮银海，或许并不得意，但总好过二十出头便是有名脱星，三十岁居然以自杀谢幕的陈宝莲。毕竟，如陈宝莲这样的悲惨境遇，还是十分罕见的。
另外，由于香港乃国际都市，与各地交流广泛，同时吸引不少外境人员，因此香港也有许多非本土艺人活跃在娱乐圈。单以色情三级来讲，90年代初的《聊斋艳谭》系列和《玉蒲团之偷情宝鉴》就有工静瞳、村上丽奈、大友梨奈等日本当红AV女优参演；李翰祥的《金瓶风月》《半妖乳娘》则用李婉淑、金贞娥等韩国脱星主演；至90年代后期，南燕监制的《风流三壮士》和《阴阳路4与鬼同行》中的露点镜头又找泰国女星演出。这些日、韩、泰等国艳星在三级片的作用基本仅限于裸露和床戏，她们豪放作风明显强过本土女星，令观众感觉新鲜刺激之余，又有可能打入外埠市场。如今叶天行等人拍摄色情影带多找日本AV女优加盟，便是存了这份心思。
与来港淘金的日、韩艳星相比，台湾脱星进军香港就十分平常了，因为港、台娱乐圈的联系历来密切，两地艺人的交流也相当频繁。但即便如此，90年代中后期，台湾艳星大规模赴港发展的阵势，仍然引起了轰动效应。舒淇、钟真、杨梵、杨嘉玲、纪香、洪晓芸、张萱等台湾艳星参演了大量知名三级片，令香港本土脱星倍感威胁。只可惜不到三四年的工夫，这批台湾艳星中除了舒淇凭借《色情男女》的真我本色演出勇夺金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖后，从此摆脱艳星形象，迅速跻身一线红星之外，其他如钟真、杨梵、杨嘉玲等人赚足盘缠后大多已悄然返台，鲜少露面了。
时至今日，香港三级艳星只林雅诗、颜仟汶小有名气，其他如杨嘉雯、王嘉荧根本难成大器。反倒是以大迫由美、朱野顺子、樱井洋子那些频繁出现在港产色情片中的日本AV女优开始被观众注意，悲哉。
（五） 佳作
数“三级”，论成败。口说无凭，佳作为证。另，90年代之前从略，90年代之后撷精。
1、《聊斋艳谭》VS《偷情宝鉴》
这是两部香港情色电影的精品，亦是90年代古装三级片潮流的滥觞。虽然片名都取自古典名著，但相对于《偷情宝鉴》的情节照搬《肉蒲团》，《聊斋艳谭》则只是借了蒲松龄原作的名头，另起炉灶编出一个全新的“五通神”故事。
蔡澜出品的《聊斋艳谭》通篇讲述“五通”幻化的书生与三位狐仙的情欲怨仇，情节固然简单，导演蓝乃才却正好借此大力渲染情色戏份。清溪竹屋的秀美场景之中，美女洗浴的镜头与云雨床戏的体位都被拍得极具美感，果真称得上“活色生香”四字。
麦当雄制作的《偷情宝鉴》在保持原著主旨风格的同时，又加进些更为夸张香艳的趣味噱头。比如狼毫当枪、二女共箫，权老实梁上桌旁狂搞、未央生被众妇用淫器摧残等动作、体位的设计，其想象力简直可与天马行空的徐克武侠片媲美，即便放到今日，仍能令观者啧舌不已。
2、《三度诱惑》VS《情不自禁》
香港电影分级制度的实行，令擅拍色情电影的老将何藩如鱼得水。低成本的《三度诱惑》以小搏大，创下千万票房，生活喜剧题材的色情三级亦由此大热。当时在电影界尚属新秀的查传谊，受到何藩及《三度诱惑》启发，积极投身这一领域，首部三级《情不自禁》即过千万，倍受鼓舞之余，从此成为三级名导（90年代后期凭反讽黑帮片《旺角揸Fit人》成功洗底）。比如《情不自禁》之后，查传谊又拍了《情不自禁2霎时冲动》和《精装情不自禁》，而何藩导完《三度诱惑》，也拍了《四度诱惑》，可惜都未达到首集的轰动效应。
作为生活喜剧，其实《三度诱惑》与《情不自禁》都略嫌夸张荒诞，前者以书呆儿子要继承富翁老爹的遗产必须在30岁前结婚铺叙情节，后者则是女主角在亡夫鬼魂陪伴下寻找现实中的爱人故事。不过，两部影片呈现的搞笑效果倒多源自生活，虽然不乏庸俗下流，却迎合了不少观众口味。出身摄影师的何藩继续利用镜子反射及光线变化等多种手段展现女性胴体。至于《情不自禁》，除了性爱床戏与《三度诱惑》同样尽显唯美风格之外，叶玉卿的首次献身银幕也是该片颇有名气的重要原因。
3、《赤裸羔羊》VS《郎心如铁》
90年代初期，素有急才的著名导演霍耀良拍摄了两部风格类型完全不同的三级片《赤裸羔羊》和《郎心如铁》。这两部电影尽管有相当可观的情欲戏份，而且与剧情联系紧密，但给观众的最终感觉倒并非是一味的色情。至少，《赤裸羔羊》、《郎心如铁》中卖弄性感激情的女主角邱淑贞和吴家丽就没有真正的露点奉献。
王晶担任编剧的《赤裸羔羊》好似当年楚原（霍耀良恩师）作品《爱奴》的时装动作版。该片除去吸收了《爱奴》最为成功的女同性恋者及动作元素外，还加入了不断调侃男人阳具的噱头（比如两位女杀手的飞刀和子弹都将男人的下体作为目标，还有探长的阳萎以及警察聚在一起调讨论阳具等细节），很受欢迎。另外，《赤裸羔羊》犹如漫画风格的故事节奏和动作枪战也颇值称道。
至于《郎心如铁》则取材于当时轰动全港的“溶尸奇案”，之前查传谊已有同名电影问世。不过，霍耀良这一版本却独辟蹊径，没有效仿以往同类影片只重案件内容情节，过分渲染暴力、血腥的手法噱头，反而用尽笔墨描述三位女主角的内心世界，及其思想态度转变过程，相信能令观众感受到别样的震撼回味。值得一提的是，吴家丽因在《郎心如铁》中表演出色，夺得了台湾金马奖影后的桂冠。
4、《羔羊医生》VS《人肉叉烧包》
“香港的士司机林过云残忍肢解多名女子”的重案和“澳门黄志恒屠杀八仙饭店东主一家”的悬案，80年代末期曾轰动港澳。90年代初，李修贤的艺能电影公司将这两大奇案先后搬上银幕，获得商业成功之余，同样成为香港市民街谈巷议的话题。
说起观众对《羔羊医生》和《人肉叉烧包》津津乐道的原因，主要在于两部影片详细讲述犯罪过程的实录风格，残忍杀人、肢解尸体，奸杀、奸尸等极端暴力血腥的镜头，强烈刺激观者的感官。相比之下，尽管两部影片不乏咸湿情节（尤其《羔羊医生》，放眼皆是裸体女尸），但面对大力渲染的奸杀和奸尸镜头，相信大多数观众只会感到毛骨悚然。不过，如此变态的情节人物倒令任达华和黄秋生的演技发挥得淋漓尽致，黄秋生凭《人肉叉烧包》夺得香港金像最佳男主角称号，并非侥幸。
5、《香港奇案之强奸》VS《灭门惨案之孽杀》
1993年，刚因传神诠释变态杀人罪犯而倍受瞩目的任达华与黄秋生居然改邪归正，在《强奸》和《孽杀》中分别扮演具有正义感的香港黑帮大哥和内地警察形象。不过，这两个角色的说话行事尽管都非常搞笑抢镜，但在故事中却属绿叶地位，影片的主干情节依然是围绕罪犯作案过程展开。
《强奸》讲述机关算尽的变态律师策划了一宗合法强奸案；《孽杀》则展现了弱女长期遭受家人冷漠并被养父强奸导致凶性大发的灭门惨案。最终变态律师自食其果受到法律严惩；而同样是受害者的弱女罪犯也被执行死刑。而对于郑浩南（《强奸》）和钟淑慧（《孽杀》）扮演的这两个动机各异的罪犯，观众当然会投射不同的感情态度。
其实《强奸》和《孽杀》是两种不同风格效果的犯罪片。前者以构思奇巧的桥段引人入胜，后者则以对血腥暴力的凶杀场面进行过火疯魔的渲染著称。不过，真正令观众印象深刻的，反倒可能是《强奸》中邱淑贞艳舞诱惑，以及《孽杀》中吴岱融和钟淑慧弄假成真的激情床戏（两人拍完此片陷入热恋，最后结为夫妻）。
6、《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟时》
著名喜剧片导演高志森监制的两部三级片，同是喜剧风格，但表达的主题趣味却不一样。在《不文小丈夫》及其续集《不文小丈夫之银座嬉春》、《不文教父带你嫖韩日》等一系列三级电影中，黄沾与两位同事借公干之名，前往日韩两国游逛风月场所，又各有艳遇，虽然难免会受骗染病而回，却依旧淫兴不减。这类影片情节松散，属于处境喜剧，黄沾不仅演绎角色遭遇，亦会跳出来以见闻广博的“不文教父”身份向观众大讲偷情嫖妓的尴尬与乐趣，理直气壮的津津乐道之余，绝不进行道德说教，形象带出“男人均好色，婊子皆无情”的主题。
至于《蜜桃成熟时》，虽说是因为李丽珍的首部脱片而广为人知，但影片本身也有值得称道之处。《蜜桃成熟时》犹如少女的心情日记，娓娓道来，叙事风格清新流畅，同时趣味十足。李丽珍扮演的富家女，固然观念开放，但并不滥交，即便性爱也要两情相悦，反映了90年代流行于青年男女中的爱情观，值得玩味。
7、《挡不住的疯情》VS《危情》
1993年，李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星同期推出首部三级作品，一场擂台争霸赛下来，陈雅伦的《危情》和翁虹的《挡不住的疯情》票房皆不敌李丽珍的《蜜桃成熟时》及《爱的精灵》。其实，若论制作水准，《挡不住的疯情》和《危情》甚至强过李丽珍的那两部作品，只可惜生不逢时，除去宣传炒作不利外，当时观众对成名已久的“学生情人”李丽珍似乎更感兴趣也是事实。
在香港三级片中，翁虹和陈雅伦这两部电影的情节都算得出位：《挡不住的疯情》讲述任达华暗恋女主持人翁虹已臻变态境界，最后更杀掉翁的男友，将她强奸。而翁虹也只好假意顺从，趁其放松警惕时，将任杀死。《危情》则堪称香艳版的“无间道”，陈雅伦卧底商人王敏得身边，企图找到他犯罪证据，谁知日久生情，忘了自己目的身份，最终反遭变态王敏德的毒手。另外，两部影片的最大噱头都是结尾处的长篇情欲床戏，这两场暗藏杀机的男女交欢大战被拍得激情四溢，翁虹和陈雅伦的忘我演出，令人难忘。
8、《满清十大酷刑》VS《玉女心经》
著名电影人王晶监制众多三级片中的两部代表作，从中我们亦可发现王晶对色情的惊人创造力，以及擅长的跟风抄袭手段。
讲述“杨乃武与小白菜”故事的《满清十大酷刑》，情节与历来版本大致无异，真正出奇的是加进了大量色情噱头：葛小大的“巨炮”，刘海升借隐身术强奸小白菜，豪侠夫妻衬着“将军令”古曲于空中进行花样百出的“采补大战”等，香艳趣味十足，令影片有极强的观赏性。
相比之下，《玉女心经》则是典型的“化功大法”，对许多电影的经典桥段进行抄袭戏谑、化为己用。该片虽然强调与原著《肉蒲团》甚至麦当雄同名电影的续集联系，主旨同样是“淫人妻者，妻女亦会遭人淫”的因果报应，但故事却另辟蹊径，以淫魔“幻姬”密谋奸杀西门坚全家铺叙情节。其中西门柔求学的场景造型抄足徐克的《梁祝》，至于极乐椅和阴阳同体的幻姬创意则明显源于日本色情卡通中的淫兽形象。——其实最有趣的抄袭还是在《满清十大酷刑》中，如果你够仔细的话，会发现结尾处小白菜与葛小大悲情床戏所用的背景音乐，居然是用二胡演奏的美国电影《人鬼情未了》的那段名曲。
9、《晚9朝5》VS《色情男女》
当年陈德森全部启用新人主演的《晚9朝5》之所以上映后，大受欢迎，是因为影片以大胆写实手法反映现代香港青年性爱观念。这些青年虽然白天正常工作，但晚上9点至翌晨5点才是他们的真正生活。一夜情对他们而言，有如家常便饭。但如此长时间挥霍青春，这些第X代香港青年的生活观念又各自产生了变化。《晚9朝5》呈现的清新和娱乐效果，与寻常港产色情三级片有本质的不同，
若是单看片名，尔东升、罗志良合导的《色情男女》已够噱头，加之有徐锦江、舒淇两位扮演色情片明星，讲述的又是落魄导演拍色情三级片的故事，当然令观众大感兴趣。事实上，《色情男女》亦确有唯美养眼的裸体床戏镜头，不过，影片立意却绝非低俗，它颂扬的是电影人对艺术的执著追求。即便他们为了生存沦落到拍色情电影的地步，也不能放弃对艺术的追求。脱星舒淇就是受到《色情男女》的洗礼，从此走出三级窠臼，成为如今拍了很多文艺电影的演技红星。
10、《蜜桃成熟时1997》VS《玉蒲团之官人我要》
97前后，港产色情三级片尽管依旧有相当产量，但多是粗制抢钱之作。这一时期仍以王晶制作最受欢迎，《蜜桃成熟时1997》和《玉蒲团之官人我要》是王晶迄今为止监制的最后两部佳作。前者以突然长大的女童视角观察成人世界，虽然咸湿床戏比比皆是，却胜在创意不俗，对于王胖子而言，也算难得。后者讲述“名姬苏三蒙冤”的家喻户晓传奇，具体情节却多以猎奇性的香艳噱头和频繁花样的性爱交欢进行填充，又借鉴了《满清十大酷刑》的不少桥段，观赏效果虽强，却没甚突破。
而在今日，即便如《官人我要》这类技巧纯熟、噱头十足的色情三级也不复可见了……